IM体育官网APP_现代书法,为什么看不懂?

本文摘要:现代书法,为什么不懂?

现代书法,为什么不懂?专家建议从传统书法中寻找源头不知道,成为书法转移到现代艺术领域后生病的许多原因。走离语义的线路,算数书法吗?昨天下午,在上海宝山国际民间艺术博览馆开幕的水墨:回顾书法传统展览中,展览乐心龙、黄渊青、朱建国、刘彦湖等艺术家们的50多件书法作品从传统到达,扩大了书法的外延,探索了中国书法的未来南北。

虽然现代书法看起来很模糊,但是传统书法如草书,对于破坏毛笔写作境界的现代人来说,不一定容易理解。除非自己是书法作者,否则就不能体验中锋用笔、大变化中断之间的复杂关系。

这次展出的大部分书法都摆脱了字形的束缚,缩小了一个字的局部。如果意味着从读者解读的角度来看,明显是不知道,但是回到一个角度,从画水平来解读的话,现代书法并不模糊。展厅里有相当多的作品创作于二三十年前,在最初的公开发表展上多次引起了很大的争论。展出的学术主持人、上海大学美术学院马琳说明,以弟子艺术家乐心龙的作品《诗》和《花上》为例,如果不看作品的名字,观众几乎可以根据自己的感觉对画面构成另一个解读,也有可能把这样的书法作品作为抽象画来看。

比较明代书法家王铎的时间自由变化的书法作品和现代书法,观众也找不到。现代书法只不过是空洞,没有基础。传统笔触的细节缩小后,包括现在的作品,由于线条和空间的精心处理和照顾,现代书法和传统书法之间没有混合关系。

例如,乐心龙的作品可以释放书法线的能量,从碑学中寻找影子。黄渊青的作品可以看到日本书法家井有影响。与其他艺术家的外部探索相比,刘彦湖的书法创造力回顾了自己的道路。

他把甲骨文、楷书、楷书结合起来,他写朱熹的旧学新知,乍一看,字体相似,每个字的写作形式也规则正确,但如果不介绍,就几乎不知道艺术家写的是什么。移,刘彦湖这样定义作品中的元素,用自己的读音传达对古人的想法,也是切断古今的方法。到了徐庆华,作品已经没有字形了,泼的方式更像西方抽象化表现主义的波洛克,徐庆华为了展示书法、绘画、电梯组合的装置作品线场·升,更接近书法的固有概念。

回顾书法传统,他们每个人的点都不同,但是指传统的到达。策展人王南溧说。近十年来,日本以井为代表的现代书法在中国经常被展出,使美术界的人关注现代书法领域。

随着书法课被列入中小学美育课程,书法的现代性和书法教育面临的各种问题引起了普遍的讨论。绘画是自学书法无聊单一的方法吗?在展出中,也有世界中国学研究学会教授阎伟红指导美国儿童的汉字书法与西方绘画艺术课程作品,作为探索书法教育的尝试。现代书法的发展已经将近30年了,为什么观众很难解读呢?现代书法的起点和立足点在哪里?现代书法发展的可能性在哪里?现代书法和现代水墨之间有什么联系?经常出现这么多演出性质的书法大师,不是现代书法纳吉的灾难吗?带着这些问题的思考,通过现代书法来回看书法传统是本次展出的意图,可以站在今天的视野上看到过去传统的由来和发展的内在逻辑。

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